如果問紅色帶給人們什麼印象，它對你的影響是什麼？你可能會說：紅色通過它的沉靜與穩定影響著我。
本文由作者授權本站刊發，譯文及配圖為譯者原創撰文：Siewoon
首發：色彩有個性（鏈接）
譯文選自
- 《色彩理論》約翰·沃爾夫岡·馮·歌德 / 英譯：Charles Lock Eastlake
- 《色彩十二講》魯道夫·施泰納 / 英譯：John Salter and Pauline Wehrle
這裡，還有一個與黃色或藍色相接的最重要的顏色。想像一個絕對純凈的紅色，就像精美的深紅色凝干在白色的瓷器上。為了區分，我們把這種顏色叫做「冷紅色」， 儘管我們很清楚，古時候的冷紅色會更藍一些。熟知稜鏡源紅色的人都知道，這個顏色在一定程度上很真實，一定程度上又很有力量，那是因為，它包含了所有其它顏色。
我們之前已經討論過，黃色和藍色都有著持續漸變的效果，也看到它們在不同情形下，帶給人們的不同印象；因此，也很自然能推斷出，在兩種顏色的飽和度達到峰值的相接處，人們必能體會到一種滿足感；因此，在物理現象中，這種所有顏色所呈現出的最高飽和度，也是因兩種對比色達到峰值並相接而產生。而在此之前，這兩種對比色，也在逐漸為其之後的結合而準備著。另一方面，作為顏色之一的紅色，在人們心中已有既定印象，它最完美的狀態，是胭脂蟲體內所提煉出來的色彩，這種紅色或可被視為最完美的紅色。
這種紅色的效果與其本質一樣，非常獨特。色濃時，給人一種莊嚴、高貴的印象；而同時，色淺時，又是優雅而迷人的。因此，年齡感所帶來的高貴和年輕所呈現的可愛，在這同一顏色的不同濃度中，得以充分體現。歷史中有很多案例，涉及紅色品質所帶給人的至高無上的感覺。而身邊出現這種顏色的場合，也總會帶給人莊重、宏偉的印象。透過紅色玻璃展出一副明亮的風景畫，會產生一種恐怖的色調，從而激發人們的敬畏之情。
人們還會發現，法國人更喜歡暖色調，這一點可以從法國紅這種顏色中得到證實，因為法國紅偏黃。而相反，義大利人更喜歡冷色調，因為義大利紅色里，有一絲淡淡的藍色。
通過一定的鹼性處理，繼而產生所謂的深紅色（scarlet），法國人尤其對這種顏色持有極大的偏見，他們用法語如此表達：「Sot en cramoise, méchant en cramoise,」意思是「緋紅色既愚蠢又邪惡」，以此來標記他們對此顏色的印象：愚蠢至極、應受譴責至極。
現在回到繪畫，讓我們來畫三個色圈，並為其填充顏色。當然，這三個色圈形態有所不同。比如說，我們先從黃色開始，黃色色圈先開始很小，然後逐漸向外擴展，向光一樣從中心向四周照射出去。黃色永遠都是向四面八方發光。而藍色卻永遠都是有所把控，以便它能如其所願地收住並回歸自己。
然而，紅色可以說是黃色和藍色之間的平衡。我們可以毫無困難地接受，紅色以均勻色面的方式出現。也非常容易理解，冷紅色（carmine）在其色度飽和時，和在其極淺狀態下所呈現的、如光源般的桃紅色，有著極為不同的效果與品質。將兩種不同狀態的紅色（桃紅色和冷紅色）毗鄰而置。（譯註：這裡提及的冷紅色和桃紅色，在實際的水彩繪畫過程中，其實是同一種紅色（carmine）的不同濃度狀態。濃度深時，呈現飽滿的冷色調紅色，濃度極淺時，是桃紅色。見圖1。）如果問紅色帶給人們什麼印象，它對你的影響是什麼？你可能會說：
紅色通過它的沉靜與穩定影響著我。
桃紅色與紅色不同。它總是呈現漸漸隱去、延伸的狀態。紅色和桃紅色很好區分。桃紅色總是漸漸消散，變得越來越淡，直到消失殆盡。而紅色卻是持久的，它總是以色面的方式帶來影響，既不向外輻射發光，也不結殼成團，而是永遠以沉靜穩定的色面存在於畫面上。它不會逐漸蒸發、消失不見，而是會維護自己的存在。淡紫色、桃紅色或者肉粉色都不會維護自己的存在，它們總是不斷地在假想新的形態，因為它們想要消失不見。這就是紅色和桃紅色之間的本質區別。
