如果问红色带给人们什么印象，它对你的影响是什么？你可能会说：红色通过它的沉静与稳定影响着我。
本文由作者授权本站刊发，译文及配图为译者原创撰文：Siewoon
首发：色彩有个性（链接）
译文选自
- 《色彩理论》约翰·沃尔夫冈·冯·歌德 / 英译：Charles Lock Eastlake
- 《色彩十二讲》鲁道夫·施泰纳 / 英译：John Salter and Pauline Wehrle
这里，还有一个与黄色或蓝色相接的最重要的颜色。想象一个绝对纯净的红色，就像精美的深红色凝干在白色的瓷器上。为了区分，我们把这种颜色叫做“冷红色”， 尽管我们很清楚，古时候的冷红色会更蓝一些。熟知棱镜源红色的人都知道，这个颜色在一定程度上很真实，一定程度上又很有力量，那是因为，它包含了所有其它颜色。
我们之前已经讨论过，黄色和蓝色都有着持续渐变的效果，也看到它们在不同情形下，带给人们的不同印象；因此，也很自然能推断出，在两种颜色的饱和度达到峰值的相接处，人们必能体会到一种满足感；因此，在物理现象中，这种所有颜色所呈现出的最高饱和度，也是因两种对比色达到峰值并相接而产生。而在此之前，这两种对比色，也在逐渐为其之后的结合而准备着。另一方面，作为颜色之一的红色，在人们心中已有既定印象，它最完美的状态，是胭脂虫体内所提炼出来的色彩，这种红色或可被视为最完美的红色。
这种红色的效果与其本质一样，非常独特。色浓时，给人一种庄严、高贵的印象；而同时，色浅时，又是优雅而迷人的。因此，年龄感所带来的高贵和年轻所呈现的可爱，在这同一颜色的不同浓度中，得以充分体现。历史中有很多案例，涉及红色品质所带给人的至高无上的感觉。而身边出现这种颜色的场合，也总会带给人庄重、宏伟的印象。透过红色玻璃展出一副明亮的风景画，会产生一种恐怖的色调，从而激发人们的敬畏之情。
人们还会发现，法国人更喜欢暖色调，这一点可以从法国红这种颜色中得到证实，因为法国红偏黄。而相反，意大利人更喜欢冷色调，因为意大利红色里，有一丝淡淡的蓝色。
通过一定的碱性处理，继而产生所谓的深红色（scarlet），法国人尤其对这种颜色持有极大的偏见，他们用法语如此表达：“Sot en cramoise, méchant en cramoise,”意思是“绯红色既愚蠢又邪恶”，以此来标记他们对此颜色的印象：愚蠢至极、应受谴责至极。
现在回到绘画，让我们来画三个色圈，并为其填充颜色。当然，这三个色圈形态有所不同。比如说，我们先从黄色开始，黄色色圈先开始很小，然后逐渐向外扩展，向光一样从中心向四周照射出去。黄色永远都是向四面八方发光。而蓝色却永远都是有所把控，以便它能如其所愿地收住并回归自己。
然而，红色可以说是黄色和蓝色之间的平衡。我们可以毫无困难地接受，红色以均匀色面的方式出现。也非常容易理解，冷红色（carmine）在其色度饱和时，和在其极浅状态下所呈现的、如光源般的桃红色，有着极为不同的效果与品质。将两种不同状态的红色（桃红色和冷红色）毗邻而置。（译注：这里提及的冷红色和桃红色，在实际的水彩绘画过程中，其实是同一种红色（carmine）的不同浓度状态。浓度深时，呈现饱满的冷色调红色，浓度极浅时，是桃红色。见图1。）如果问红色带给人们什么印象，它对你的影响是什么？你可能会说：
红色通过它的沉静与稳定影响着我。
桃红色与红色不同。它总是呈现渐渐隐去、延伸的状态。红色和桃红色很好区分。桃红色总是渐渐消散，变得越来越淡，直到消失殆尽。而红色却是持久的，它总是以色面的方式带来影响，既不向外辐射发光，也不结壳成团，而是永远以沉静稳定的色面存在于画面上。它不会逐渐蒸发、消失不见，而是会维护自己的存在。淡紫色、桃红色或者肉粉色都不会维护自己的存在，它们总是不断地在假想新的形态，因为它们想要消失不见。这就是红色和桃红色之间的本质区别。
