当我们画蓝色时，我们是在进入内在深处的自我，并在自我周围塑造了一个围场。
本文由作者授权本站刊发，译文及配图为译者原创撰文：Siewoon
首发：色彩有个性（链接）
译文选自
- 《色彩理论》约翰·沃尔夫冈·冯·歌德 / 英译：Charles Lock Eastlake
- 《色彩十二讲》鲁道夫·施泰纳 / 英译：John Salter and Pauline Wehrle
正如黄色总是伴随着光，而蓝色的原理是暗沉。这个颜色，会对眼睛产生一种独特、几乎难以形容的效果。蓝色作为一种色彩很有力量，但却在冷色系一侧。这么说吧，蓝色在其纯度最高时，会激发负面力量。那时，它的出现是一种介于兴奋和静止之间的矛盾。
当高空和远山出现蓝色，那些蓝色色面看起来离我们很远。但当我们心甘情愿追逐一件自己喜爱、却飞走的物品时，我们又总会想起蓝色。这并不是因为，蓝色在我们前面，而是蓝色吸引着我们去追逐它。
蓝色给人的印象是冷的，也是因此，它又让人想起阴影。我们之前也提到过它与黑色关系密切。房间里贴上蓝色壁纸，会显得宽敞，但同时也会让人觉得空旷而清冷。透过蓝色玻璃来看物体表面时，会感觉阴郁又暗沉。当蓝色在一定程度上参与到暖色系一侧，会有喜人的效果。比如海绿色，就是个让人愉悦的颜色。
现在，让我们回到绘画。想象一个均匀铺开的蓝色色面。这就好像，有什么东西在引导我们离开纯粹的人。当费拉·安吉利科绘出均匀的蓝色色面时，好像是他把某种神圣的东西召唤到了尘世。他感受到，只有当他祈愿将神圣引入尘世时，他才能画出均匀的蓝色色面。他从不会允许自己，在纯粹的人的情景下，画出均匀的蓝色。因为，蓝色真正的本质和特性，不会乐意成为一个均匀的平面。蓝色需要某种神圣力量的介入，才能得以均匀铺开。
依照蓝色的内在品质，它需要与其恰好相反的黄色。蓝色必定是由周围向内发光。蓝色要求其边缘色调达到饱和，然后由外而内颜色逐渐变淡。如果我们让蓝色外围深、内里浅，蓝色就呈现出了其本质。这也使得蓝色极大地不同于黄色。黄色想要在中心颜色深，向外渐行渐浅。蓝色在其边缘处阻截自己，如海浪般涌向中心，又在中心浅淡的蓝色周围再次被阻截，如此流动往返。这就是蓝色的本质。
蓝色由外向内发光。
当我们画蓝色时，我们是在进入内在深处的自我，并在自我周围塑造了一个围场。所以，我必须给蓝色画上一个外壳。
回过头来，我们再说说心魂在色彩体验中所出现的感受与渴望。如果这些感受与渴望被满足到了，画者真的对这些感受和渴望作出了反应，如果他是依据颜色自身的需求来画每一笔，画者将会活在他的色彩中，他的绘画，将会与心魂吸收色彩基本品质时所体验到的东西，同步同频。
