當我們畫藍色時，我們是在進入內在深處的自我，並在自我周圍塑造了一個圍場。
本文由作者授權本站刊發，譯文及配圖為譯者原創撰文：Siewoon
首發：色彩有個性（鏈接）
譯文選自
- 《色彩理論》約翰·沃爾夫岡·馮·歌德 / 英譯：Charles Lock Eastlake
- 《色彩十二講》魯道夫·施泰納 / 英譯：John Salter and Pauline Wehrle
正如黃色總是伴隨著光，而藍色的原理是暗沉。這個顏色，會對眼睛產生一種獨特、幾乎難以形容的效果。藍色作為一種色彩很有力量，但卻在冷色系一側。這麼說吧，藍色在其純度最高時，會激發負面力量。那時，它的出現是一種介於興奮和靜止之間的矛盾。
當高空和遠山出現藍色，那些藍色色面看起來離我們很遠。但當我們心甘情願追逐一件自己喜愛、卻飛走的物品時，我們又總會想起藍色。這並不是因為，藍色在我們前面，而是藍色吸引著我們去追逐它。
藍色給人的印象是冷的，也是因此，它又讓人想起陰影。我們之前也提到過它與黑色關係密切。房間里貼上藍色壁紙，會顯得寬敞，但同時也會讓人覺得空曠而清冷。透過藍色玻璃來看物體表面時，會感覺陰鬱又暗沉。當藍色在一定程度上參與到暖色系一側，會有喜人的效果。比如海綠色，就是個讓人愉悅的顏色。
現在，讓我們回到繪畫。想像一個均勻鋪開的藍色色面。這就好像，有什麼東西在引導我們離開純粹的人。當費拉·安吉利科繪出均勻的藍色色面時，好像是他把某種神聖的東西召喚到了塵世。他感受到，只有當他祈願將神聖引入塵世時，他才能畫出均勻的藍色色面。他從不會允許自己，在純粹的人的情景下，畫出均勻的藍色。因為，藍色真正的本質和特性，不會樂意成為一個均勻的平面。藍色需要某種神聖力量的介入，才能得以均勻鋪開。
依照藍色的內在品質，它需要與其恰好相反的黃色。藍色必定是由周圍向內發光。藍色要求其邊緣色調達到飽和，然後由外而內顏色逐漸變淡。如果我們讓藍色外圍深、內里淺，藍色就呈現出了其本質。這也使得藍色極大地不同於黃色。黃色想要在中心顏色深，向外漸行漸淺。藍色在其邊緣處阻截自己，如海浪般湧向中心，又在中心淺淡的藍色周圍再次被阻截，如此流動往返。這就是藍色的本質。
藍色由外向內發光。
當我們畫藍色時，我們是在進入內在深處的自我，並在自我周圍塑造了一個圍場。所以，我必須給藍色畫上一個外殼。
回過頭來，我們再說說心魂在色彩體驗中所出現的感受與渴望。如果這些感受與渴望被滿足到了，畫者真的對這些感受和渴望作出了反應，如果他是依據顏色自身的需求來畫每一筆，畫者將會活在他的色彩中，他的繪畫，將會與心魂吸收色彩基本品質時所體驗到的東西，同步同頻。
