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颜色的特性与本质 | 红色

如果问红色带给人们什么印象,它对你的影响是什么?你可能会说:红色通过它的沉静与稳定影响着我。

本文由作者授权本站刊发,译文及配图为译者原创

撰文:Siewoon
首发:色彩有个性链接

译文选自

  • 《色彩理论》约翰·沃尔夫冈·冯·歌德 / 英译:Charles Lock Eastlake
  • 《色彩十二讲》鲁道夫·施泰纳 / 英译:John Salter and Pauline Wehrle

这里,还有一个与黄色蓝色相接的最重要的颜色。想象一个绝对纯净的红色,就像精美的深红色凝干在白色的瓷器上。为了区分,我们把这种颜色叫做“冷红色”, 尽管我们很清楚,古时候的冷红色会更蓝一些。熟知棱镜源红色的人都知道,这个颜色在一定程度上很真实,一定程度上又很有力量,那是因为,它包含了所有其它颜色。

我们之前已经讨论过,黄色和蓝色都有着持续渐变的效果,也看到它们在不同情形下,带给人们的不同印象;因此,也很自然能推断出,在两种颜色的饱和度达到峰值的相接处,人们必能体会到一种满足感;因此,在物理现象中,这种所有颜色所呈现出的最高饱和度,也是因两种对比色达到峰值并相接而产生。而在此之前,这两种对比色,也在逐渐为其之后的结合而准备着。另一方面,作为颜色之一的红色,在人们心中已有既定印象,它最完美的状态,是胭脂虫体内所提炼出来的色彩,这种红色或可被视为最完美的红色。

这种红色的效果与其本质一样,非常独特。色浓时,给人一种庄严、高贵的印象;而同时,色浅时,又是优雅而迷人的。因此,年龄感所带来的高贵和年轻所呈现的可爱,在这同一颜色的不同浓度中,得以充分体现。历史中有很多案例,涉及红色品质所带给人的至高无上的感觉。而身边出现这种颜色的场合,也总会带给人庄重、宏伟的印象。透过红色玻璃展出一副明亮的风景画,会产生一种恐怖的色调,从而激发人们的敬畏之情。

人们还会发现,法国人更喜欢暖色调,这一点可以从法国红这种颜色中得到证实,因为法国红偏黄。而相反,意大利人更喜欢冷色调,因为意大利红色里,有一丝淡淡的蓝色。

通过一定的碱性处理,继而产生所谓的深红色(scarlet),法国人尤其对这种颜色持有极大的偏见,他们用法语如此表达:“Sot en cramoise, méchant en cramoise,”意思是“绯红色既愚蠢又邪恶”,以此来标记他们对此颜色的印象:愚蠢至极、应受谴责至极。

现在回到绘画,让我们来画三个色圈,并为其填充颜色。当然,这三个色圈形态有所不同。比如说,我们先从黄色开始,黄色色圈先开始很小,然后逐渐向外扩展,向光一样从中心向四周照射出去。黄色永远都是向四面八方发光。而蓝色却永远都是有所把控,以便它能如其所愿地收住并回归自己。

然而,红色可以说是黄色和蓝色之间的平衡。我们可以毫无困难地接受,红色以均匀色面的方式出现。也非常容易理解,冷红色(carmine)在其色度饱和时,和在其极浅状态下所呈现的、如光源般的桃红色,有着极为不同的效果与品质。将两种不同状态的红色(桃红色和冷红色)毗邻而置。(译注:这里提及的冷红色和桃红色,在实际的水彩绘画过程中,其实是同一种红色(carmine)的不同浓度状态。浓度深时,呈现饱满的冷色调红色,浓度极浅时,是桃红色。见图1。)如果问红色带给人们什么印象,它对你的影响是什么?你可能会说:

红色通过它的沉静与稳定影响着我。

桃红色与红色不同。它总是呈现渐渐隐去、延伸的状态。红色和桃红色很好区分。桃红色总是渐渐消散,变得越来越淡,直到消失殆尽。而红色却是持久的,它总是以色面的方式带来影响,既不向外辐射发光,也不结壳成团,而是永远以沉静稳定的色面存在于画面上。它不会逐渐蒸发、消失不见,而是会维护自己的存在。淡紫色、桃红色或者肉粉色都不会维护自己的存在,它们总是不断地在假想新的形态,因为它们想要消失不见。这就是红色和桃红色之间的本质区别。


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